1. Fokus

1.1 Vorüberlegung: Medienzeitalter und Informationsgesellschaft

Das so genannte Medienzeitalter (1) enttarnt sich zumeist als sinnleerer Begriff, als semantisch redundant, da Kommunikation sich immer über Medien vollzieht und jedes Zeitalter seine Medien hatte.

Der zeitgenössische Gebrauch des Begriffs meint also eine bestimmte Form von Medien, nämlich gemeinhin die digitalen, und impliziert gleichzeitig eine bestimmte Dominanz ihrer Präsenz; die Informationsgesellschaft (2) wird zwar ständig ausgerufen, jedoch erscheint auch der Gegenwert dieses Begriffes oft wenig gehaltvoll zu sein.
Die Masse an vermeintlicher Information wird zunehmens größer, während die sinnvolle Nutzbarkeit selbiger oft in gleichem Maße zu schwinden scheint. Es wird von einer Informationsüberflutung (Information Overload (3)) gesprochen, die tendenziell allein die verfügbaren Daten zu einem unentzifferbaren Rauschen verschmelzen lässt. Dabei entsteht oft ein Überangebot an Daten, aus dem relevante Information aber immer schwieriger zu extrahieren ist.

1.2 Ziel

Das Projekt hactivist.tv will ein experimentelles Feld schaffen, in dem der kontemporäre Umgang mit Information auf verschiedenen Ebenen thematisiert werden soll:

1. Als konzeptuelle Fragestellung nach der Entwicklung einer internet-basierten Plattform zur Informationsdistribution
2. Als Bereitstellung verschiedener Informationskanäle (Distributionskanäle)
3. Als offener, experimenteller Ansatz für die Nutzung der Distributionskanäle

1.3 Arbeitsfeld Information

Die Überkategorie des Beschäftigungsfeldes von hactivist.tv bildet somit der Begriff Information bzw. die Frage nach neuen Möglichkeiten im Umgang mit Information.

1.3.1 Definiton von Information

Eine Definition der Begriffe, die dem Projekt implizit sind, ist in jedem Fall essentiell. Deswegen soll im nachfolgenden der Versuch einer Umrahmung des Begriffes Information unternommen werden sowie eine Gegenüberstellung zu anderen Begriffen aus dem Arbeitsfeld stattfinden.

Dabei bleibt zu beachten, dass hier keinesfalls ein Anspruch auf Vollständigkeit erhoben werden und auch die historische Tradition des Informationsbegriffes nur umrissen werden kann. Die Definition versucht das Feld um den Begriff Information hinsichtlich des Projektes hactivist.tv zu analysieren; der Informationsbegriff wurde als begriffliches Substrat bezüglich des medialen Umgangs mit Daten gewählt.

Versuch einer funktionalen Definition von Information:

• Information ist ein abstrakter Ausdruck, dessen Gegenwert sich aus den Faktoren Wissensstand (Kompetenz) des jeweiligen Informations-Rezipienten/ -Benutzer (User) und den Daten, welche die Information darstellen, begründet.
• Information soll hier als eine Auswahl von Daten durch einen Benutzer/Betrachter definiert werden.

Information und Daten

Information ist in diesem Sinne als ein relativer Begriff aufzufassen (relativ in Bezug auf den Benutzer der jeweiligen Information), im Gegensatz zum Begriff Daten (4) (lat. Datum/Data: das Gegebene/die gegebenen Dinge), welcher vorhandene Dinge bezeichnet (Daten können alles umfassen, alle wahrnehmbaren Dinge der Welt können als Daten behandelt werden).

Daten und Sinn

Daten bezeichnet dabei formal alles, was der menschliche kognitive Apparat (potenziell) erfassen kann, während Information schon verstärkt den inhaltlich sinnhaften Aspekt beinhaltet.

Information und Bedeutung

Die Bedeutung einer Information ist an den jeweils wahrnehmenden Betrachter und dessen Vorwissen um den Kontext der Information gebunden.
Ohne einen Betrachter/Benutzer ist eine Information bedeutungslos.

Information und Wissen

Information ist nicht mit Wissen gleichzusetzen, obwohl die Nutzbarkeit einer Information vom (Vor-) Wissen des jeweiligen Users abhängt.

Information und Informations-Austausch

Die vorangestellten Überlegungen zum Thema Information sollen als theoretische Hintergrundfolie für das Anwendungsfeld dienen.

1.3.2 Umgang mit Information

Wir betrachten Information nicht als bereits ausgewählte Teilmenge eines Ganzen, sondern sind davon überzeugt, dass die Generierung von Information nur - im Vorfeld - ungefiltert sinnvoll ist. Nur auf dieser Basis kann im Folgeschritt Information Retrieval (5) bzw. Collaborative Filtering (6) sinnvoll angewendet werden.

Eine Möglichkeit des Collaborative Filtering am Beispiel des Distributionskanal Website: (Vergrößern | PDF | Quellcode)

1.4 Begriffserklärung hactivist.tv (HTV)

hactivist.tv kombiniert zwei Begriffe, nämlich Hactivismus und Television – wobei sich Hactivismus aus (engl.) »Hacking« und »Activism« zusammensetzt.
Die begriffliche Verbindung von »Hacking« (7) (das fälschlicherweise als Metapher für digitale Technik oder für Technik allgemein benutzt wird), und "Activism", also Aktivismus (8), steht für die angestrebte substanzielle Verbindung von technischen Ressourcen und deren aktive Nutzung. Das Suffix »tv« versinnbildlicht hierbei den Informationsprozess von der rezeptiven Seite her.

2. Verdichtung

hactivist.tv stellt als Ausgangsbasis verschiedene Informationskanäle (Distributionskanäle) zur Verfügung wie z. B. IRC(9), Usenet (10), World Wide Web (11).
hactivist.tv strebt eine maximale Autonomie der Distribution von Information an, indem Information über verschiedene voneinander unabhängig Kanäle und durch verschiedene Individuen (Ziel: Irrelevanz der Kanäle) gestreut werden.

Einflüsse auf die Kanäle (Vergrößern | PDF | Quellcode)

2.1 Technisches Feld

Angelehnt an ein Modell aus der Informatik (Three-Tier Architektur (12)) soll eine Startauswahl an Medien u. a. auf ihr informationsdynamisches Potential untersucht werden. Dabei sollen nach Möglichkeit die drei Schichten (siehe Grafik) so implementiert werden, dass durch die Strukturierung der Rohdaten durch die Logikschicht auf der Präsentationsschicht eine Filtermöglichkeit entsteht, die es ermöglicht die Daten zur Informationsgewinngung beliebig oft zu restrukturieren.

Die Einbindung einer Logikschicht soll eine höchstmögliche Felxibillität der Benutzung ermöglichen, welche tendeziell in Echzeit geschehen kann, angepasst an die Ansprüche des jeweiligen Users.

Three-Tier Architektur (Vergrößern)

2.2 Soziales Feld

Es sollen verschiedene Sender-Empfänger (13) Verhältnisse (siehe Grafik) in Bezug auf den Informationsfluss Berücksichtigung finden. Dabei geht es nicht darum bestimmte Verhältnisse zu präferieren, sondern die Bandbreite des sozialen Feldes adaptiv zu nutzen, um durch die Vielfalt der Sender-Empfänger Möglichkeiten Reibungsverluste im Umgang mit der Distribution von Information gering zu halten, so dass die Möglichkeiten den Bedürfnissen der User angepasst werden können und nicht umgekehrt.

Wirkungsmechanismus (Vergrößern)

2.3 Schnittstellen

Technisches und soziales Feld sind in der Praxis immer miteinander verwoben und können letzlich nur theoretisch voneinander getrennt werden. Deshalb müssen bestimmte Aspekte gesondert vor dem Hintergrund beider Felder betrachtet werden.

2.3.1 Interaktivität

Die Art der Nutzung von Medien hängt unmittelbar mit den durch ihre technische Beschaffenheit bedingten Möglichkeiten zusammen. Die digitale Technik hat bislang schon zahlreiche Tools (Programme, Anwendungen) zur Verfügung gestellt, die es dem User erlauben verschiedene Parameter, wie Arbeitsoberfläche oder Arbeitsalgorithmen etc., seinen Bedürfnissen flexibel anzupassen und so in seinem Arbeitsfeld zu »interagieren«.

Vor dieser Prämisse sucht HTV den Raum zischen Medium und User über den Faktor Interaktivität abzutasten.

Für einen experimentellen Umgang mit Information scheint es sinnvoll, einen besonderen Fokus auf die Möglichkeiten gerade für interaktive Nutzung von Medien zu setzten, um neue Wege und Chancen aufzuzeigen und ausarbeiten zu können.

Dieser Fokus soll konzeptuell den Ausführungen von hactivist.tv als Korrektiv dienen. Er soll vor allem Überlegungen über die Rezeption, den Austausch und der Bearbeitung von Information durch mehrere User beinhalten.

2.3.2 Hypermedien

Hypermedien scheinen ein geeignetes Mittel den Überlegungen zur Interaktivität eine praktische Umsetzung widerfahren zu lassen, durch das Verknüpfen verschiedener Medien und die tendenziell offene Vernetzbarkeit digitaler Anwendungen (Programme) eröffnen sie ein weites Feld, welches es ermöglicht Information durch non-lineare Zugriffsmöglichkeiten auf verschiedenen Ebenen zu bearbeiten und so die Flexibilität im Umgang mit Information zu maximieren.

Hypermedien ermöglichen es vor allem den Reibungsverlust des analogen Umgangs mit Information (z. B. das Fotokopieren von Buchseiten etc.) zu verringern und die Effizienz durch den dezentralen Zugriff von mehreren Usern potenziell zu steigern.

Zudem erscheint der Aspekt der dezentralen Zugreifbarkeit durch mehrere User nicht allein hinsichtlich der Interaktivität ausgeschöpft. Ähnlich wie Computerspiele, die Online von unzähligen User gleichzeitig gespielt werden, kann über Hypermedien von verschiedenen Orten und verschiedenen Anwendern (tendenziell) parallel, d. h. in Echtzeit, an Projekten gearbeitet werden, welche die gleichen Information mit unterschiedlichen Medien weiter bearbeiten, ihre Ergebnisse aber zentral zusammentragen können, wobei zu prüfen bleibt, ob dadurch nicht nur quantitative, sondern auch qualitative Effekte erzielt werden können.

3. Ausblick

Wirkungsradien

hactivist.tv - als Plattform - ist auf multifunktionale Nutzung angelegt. Das Konzept umfasst - wie gesagt - die Bereitstellung verschiedener Ausgangsmöglichkeiten zur Erzeugung und zur Distribution von Information und ist auf einen experimentellen Umgang ausgelegt.

Experimentell ist so zu verstehen, dass die faktische Funktionalität von hactivist.tv (HTV) sich erst mit der praktischen Nutzung zeigen wird.

Eine zukünftige Fortführung des Projektes hactivist.tv könnte u. a. einen Fokus auf den Zusammenhang zwischen medialer Theorie und Praxis beinhalten, bei dem theoretische Reflexionen parallel zur praktischen Ausführung angestrebt werden. So könnte man einen Kreislauf von Machen und Denken initiieren, bei dem Theorie und Praxis sich gegenseitig reflektieren und weiterentwickeln, aufeinander bauen. Ein Projekt könnte dann (auch von weiteren Personen) theoretisch so reflektiert werden, dass die Ergebnisse dieser geistigen Arbeit wieder in ein Nachfolgeprojekt einfliessen können, usw.

Quelle

• www.binaryisdeath.de

Literaturverzeichnis

• ASIMOV Isaac: Roboter-Geschichten. Bergisch Gladbach: Verlagsgruppe Lübbe 1986
• BERNERS-LEE Tim: Der Web-Report. München: Econ Verlag 1999
• CRITICAL ART ENSEMBLE: @rs electronica 95, Mythos Information, Schlaffe Maschinenstürmer. Wien, New York: Springer Verlag 1995
• GAUS Wilhelm: Dokumentations- und Ordnungslehre. Berlin, Heidelberg: Springer Verlag 2003
• KUHLEN Rainer: Die Konsequenzen von Informationsassistenten. Frankfurt: Suhrkamp Verlag 1999
• MOLES Abraham A.: Informationstheorie und ästhetische Wahrnehmung. Köln: DuMont 1971
• POSTMAN Neil: Wir amüsieren uns zu Tode. Frankfurt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag 1988
• RÖSSLER Otto E.; SCHMIDT Artur P.: Medium des Wissens. Berlin, Stuttgart, Wien: Haupt 2000
• SPINNER Helmut F.: Die Architektur der Informationsgesellschaft. Bodenheim: Philo Verlagsgesellschaft 1998
• VULNER Jo: info-wahn. eine abrechnung mit dem multimediajahrzehnt. Wien: Springer Verlag 2000
• WEIZENBAUM, Joseph: Computermacht und Gesellschaft. Frankfurt: Suhrkamp Verlag 2001
• WILLKE Helmut: Dystopia. Frankfurt: Suhrkamp Verlag 2002

Glossar

• (1) Medienzeitalter http://de.wikipedia.org/wiki/Medienzeitalter
• (2) Informationsgesellschaft http://de.wikipedia.org/wiki/Informationsgesellschaft
• (3) Information Overload http://de.wikipedia.org/wiki/Informationsflut
• (4) Daten http://de.wikipedia.org/wiki/Daten
• (5) Information Retrieval http://de.wikipedia.org/wiki/Information-Retrieval
• (6) Collaborative Filtering http://en.wikipedia.org/wiki/Collaborative_filtering
• (7) Hacking http://de.wikipedia.org/wiki/Hacker
• (8) Aktivismus http://de.wikipedia.org/wiki/Aktivismus
• (9) IRC http://de.wikipedia.org/wiki/Irc
• (10) Usenet http://de.wikipedia.org/wiki/Usenet
• (11) World Wide Web http://de.wikipedia.org/wiki/Www
• (12) Three-Tier Architektur http://de.wikipedia.org/wiki/Three-Tier-Architektur
• (13) Sender-Empfänger http://de.wikipedia.org/wiki/Sender-Empfänger-Modell

Programme und Fernsehen unterliegen Regel- und Kontrollmechanismen, sie sind »Dispositive«. Ihre Autonomie hängt davon ab, in welchen institutionellen, systemischen und ökonomischen Rahmenbedingungen sie sich bewegen. Nur selten kommt es vor, dass einzelne Formate dieser übergreifenden Logik ein Zwölftonschnippchen schlagen. Ein Beispiel dafür wäre »Kluges Fernsehen«, das seine programmatische Unabhängigkeit einer Gesetzeslücke verdankt.

Als RTL 1988 zum ersten Mal sein Programm über Kabel ausstrahlte, nutzte Alexander Kluge eine Klausel des nordrhein-westfälischen Mediengesetzes, um sein Kulturprogramm ohne Quotenerwartung auszustrahlen, was den damaligen RTL-Chef Helmut Thoma dazu veranlasste, seine Fernsehvision als »Zwölftonmusik im Zirkus« zu bezeichnen. (Vgl.: Aus dem Vorwort zu Kluges Fernsehen, in: Kluges Fernsehen. Alexander Kluges Kulturmagazine. Frankfurt 2002, S. 8) Kluge hat damit etwas errreicht, was sich auch im Kulturterrain der privaten- und öffentlichen Sendeanstalten nur selten verwirklichen lässt. Gezeigt und gesendet wird nicht das, was Einschaltquoten bringt und Sensationslust befriedigt, sondern Zuschauergehirne in gebrochenen Diskursanlagen zum Turnen bringt. Da wird geredet über Artistik, Philosophie, Astrologie, Physiognomik, Rechtswissenschaften und Musiktheorie; da wird ein reger seismographischer Schalk betrieben, und, erstaunlicherweise gelegentlich mit solchen Formaten an der eine Millionen-Zuschauer-Grenze gekratzt.

Um Kluges Interviews inhaltlich verfolgen zu können, bedarf es Konzentration, Wissensbegierde, kindlicher Neugierde und hemmungsloser Assoziationsbereitschaft. Dinge, die im herkömmlichen Fernsehbetrieb nicht unbedingt auf der Tagesordung stehen.

Das Tor öffnen zu einem zweiten Kontinent

Wenn wir seine Fernsehvision auf ein Medium imaginieren, das in Zukunft, im Vergleich zum konventionellen Fernsehbetrieb, Produktion, Theorie und Rezeption vereint, müssen nur noch die geeigneten Formate und Inhalte her, die eine solche Vision mit hypermedialem Fleisch bestücken. Wir nennen das »Second Order Televison«, Fernsehen auf zweiter Ebene. Wir stellen uns dabei eine Kopplung aus Medieninformatik, Theorie und kultureller Praxis vor. »Second Order Televison« verweist auf ein Web-TV-Format, das sich innerhalb von computergestützten, objektgenerierten Umwelten bewegt. Neben Web-TV können bei einer solchen mehrdimensionalen Kommunikationsplattform auch podcast-gestützte Formate integriert werden, etwa Radiosendungen oder experimentelle Musiksequenzen.

Im Gegensatz zu Fernsehen der klassischen Art ermöglichen es solche mehrdimensionalen Plattformen, Formate über verschiedene Distributionswege zu streuen (u. a. kabellose Netze, Handys) und je nach Einschränkungsgrad - per Creative Commons License - »frei« zur Verfügung zu stellen.

Der Analogie-Schluss: Kontrolle und Kontingenz

Während in der Kybernetik erster Ordnung der Fokus auf Kontrolle und Objektivierung gelegt wird, geht es in der Kybernetik zweiter Ordnung darum, den objektivierenden und kontrollierenden Bereich hinter sich zu lassen. Heinz von Foerster hat während der legendären Macy Conferences, an der Wissenschaftler aus den Bereichen Psychologie, Sozialwissenschaften, Informatik und Informationstheorie teilnahmen, u. a. Gregory Bateson, Nobert Wiener und John von Neumann, die Ergebnisse dieser interdizisziplinären, kybernetischen Konferenzen protokolliert. Während seines Forschungsaufenthaltes in den USA entwickelte er eine Ethik, in der Fragen der Kontrolle und Objektivierung hinterfragt wurden.

Bereits in den dreiziger und vierziger Jahre des 20. Jahrhunderts wurden erste Forschungen angestellt, das menschliche Gehirn mit einer Rechenmaschine zu vergleichen. John von Neumann kam später zu dem Ergebnis, dass sich die Operationslogik eines menschlichen Gehirns nur bedingt mit der einer Maschinen vergleichen lässt. (Vgl.: John von Neumann: The Computer and the Brain, New Haven, 1958) In der Kybernetik erster Ordnung geht es um das Wechselverhältnis zwischen Kontrolle, Informationsökonomie und Feed-Back-Mechanismen; Systeme werden auf ihre Operationalisierung überprüft.

Mit dem Aufkommen der Kybernetik zweiter Ordnung, spätestens nach dem zweiten Weltkrieg, wird die Beobachtung und Operationalisierung solcher Systeme erweitert. Wie können Rechenoperationen, die von Computern ausgeführt werden, auf zweiter Ebene zu einem höheren Prinzip selbstorganisierender Cluster verschaltet werden? Beobachtung zweiter Ordnung setzt die Beobachtung erster Ebene voraus; es wird mit ihr (weiter)gerechnet und auf zweiter Ebene die Rekursion vorbereitet.

Genau an diesem Knotenpunkt existiert für mich der Analogie-Schluss: Wie kann ich den Beobachter beobachten, der bereits selbst auf erster Ebene seinen Beobachtungsraum markiert hat? Und wie kann ich mir dieses Prinzip auf zweiter Ebene zu Nutze machen, wenn auch die Beobachtung zweiter Ebene eine Markierung voraussetzt? Ist auf dieser Ebene nicht forciert mit Unlösbarkeit, Kontingenz und Rauschen zu rechnen? Und muss dieses Wissen, das Kontingenz voraussetzt, nicht produktionsästhetisch berücksichtigt werden, wenn wir den Sprung von der historischen Situation der Kybernetik in heutige kulturelle Praktiken wagen? Was könnte in dieser Hinsicht die Idee von »Second Order Televison«/ sein, die in der Lücke von Kontingenz und Kontrolle ihr Potential ausschöpfen könnte?

An der Schwelle zur Produktion

Zunächst gestaltet und programmiert man eine Kommunikationsplattform, in der verschiedene Formate, Gestaltungsoberflächen und Rechenoperationen abgekoppelt voneinander entwickelt werden können, bevor sie wieder zusammengeführt werden. Die Theorie dient dazu, diese Ströme anhand unterschiedlicher Theoreme zu kommentieren; sie aber auch in den einzelnen Formaten erneut zu problematisieren.

Im Falle eines Formates wie »Second Order Televison« reicht es nicht aus, Interviewreihen mit Künstlern, Designern und Professoren zu produzieren und diese frei zur Verfügung zu stellen. Die Transferleistung, der Übergang von der ersten zur zweiten Ordung wird erst dadurch vollzogen, dass theoretische Erkenntnisse in den einzelnen Web-TV-Sendungen auf ihren Wahrheitswert untersucht werden. Schon zu Beginn wird hierbei die Produktion an die Theoretisierung lose gekoppelt und beides im Format selbst thematisiert/reflektiert. Die Rekursion ergibt sich auf zweiter Ebene, wenn alle bis dato produzierten Formate durch eine Adaption, eine Neu-Bearbeitung, einen Remix in andere Sinnzusammenhänge überführt werden.

Codierter Widerstand

Konventionelles Fernsehprogramm lässt weder ästhetische Interventionen zu, noch verändert sich seine Codierung durch Rückkoppelungseffekte auf zweiter Ebene. Der Sendbetrieb lässt sich mit der Kybernetik erster Ordnung vergleichen, in der es darum geht, das Verhalten und die Gewohnheiten der Zuschauer/Konsumenten anhand von Statistiken und Einschaltquoten zu bewerten. Kulturprogramme erfüllen dabei zumeist eine Alibibifunktion oder dienen einer exklusiveren Imagebildung; in den seltesten Fällen aber der Intention, Aufklärung und ästhetischen Widerstand zu leisten.

Web-TV ist dagegen ein Format, das dezentral gestreut und distribuiert werden kann. Je nachdem welche Rechte die User einer Kommunikationsplattform besitzen, können sie ästhetische Prozesse durch ihre Anteilnahme und Interaktion beeinflussen. »Second Order Television« will dabei die Funktion konventioneller Fernsehdispositive verlassen, indem das Bewegbild als ein produktiver Strom von einem ganzen heterogenen Bündel von digitalen Strömen betrachtet werden soll. Dabei werden seine Inhalte frei zur Verfügung gestellt, damit sie von anderen Aktivisten, Kreativen und Medienkünstlern bearbeitet werden können. Diese Praxis könnte auf eine Kybernetik höherer Ordnung verweisen, in der das Kontrollierende und Objektivierende zugunsten einer experimentellen Praxis, einer offenen und mit dem Unlösbaren rechnenden Wissenschaft hinter sich gelassen wird.